En esta entrevista Arianna Aquino conversa con Farnesio de Bernal acerca de sus recuerdos en los inicios de su carrera.

“Clausurarse en un mundo femenil con la intención de ser, a pesar de un mandato que las orillaba a renunciar a sí mismas, ¿podría sugerirse como algo similar a la rebeldía o tal vez a la sobrevivencia de las privilegiadas inmersas en el sistema sexista?”

Como sucede a menudo en este país —el más surrealista del mundo, según la descripción de André Bretón—, en la historia de Coyoacán es difícil distinguir la realidad de la ficción. Uno de los mitos de mayor arraigo entre los habitantes de su Centro Histórico está vinculado a uno de sus inmuebles más famosos: la […]

La tristeza que le produjo la pérdida de los espacios teatrales llevó a Arianna Aquino a crear barreras que le impedían ver el avance y evolución de las artes escénicas. Aquí su experiencia.

Una fotografía es un documento en donde se resuelve la pugna entre el artista y la máquina. Y este planteamiento es sólo el principio de un largo discurrir del autor, Vilém Flusser, sobre las imágenes.

Los pétalos-vulva no fueron la intención de Georgia O´Keeffe al momento de dibujarlos en el lienzo. Yo, igual que Judy Chicago y Miriam Schapiro, descubro en la obra plástica, bajo una búsqueda clitoriana, labios mayores, menores, pliegues ondulados de color rosa.

Veka Duncan continúa con su exploración del Centro de Coyoacán, mientras observa los momentos más lúcidos de la arquitectura moderna de Carlos Mijares.

Ulises Carrión expuso un diamante a lo largo de cinco días de febrero de 1982 en un museo de los Países Bajos. Un diamante sin protección, sin vidrio ni pantalla, sólo sobre una base giratoria, expuesto en los varios sentidos de esta palabra. Se llamaba El robo del año.

“Una tía y su sobrina no se hablan desde hace cinco años. La sobrina, quien se separó hace poco de su pareja sentimental, llega a vivir a un departamento, propiedad de la tía. Un lugar abandonado”.